■工作中的毕佳。 全媒体记者林婷玉/摄

　　【我的劳动观】

　　作为纸质文物修复师，当以医者准则自勉。文物的每道裂痕都是历史的低语，每一次托裱都需屏息凝神如临诊。修复从不是简单复刻，而是与古人的隔空对话——以匠心缝合残缺，用糨糊粘缀时光的断章。这份慢工里的专注，让我悟得：真正的劳动，是让消逝的美好重获“呼吸”的力量。

　　——毕佳

　　在7月上旬举行的2025年全国行业职业技能竞赛——第二届全国文物行业职业技能大赛中，来自广东省博物馆（广东省博物馆文物保护科技中心）的毕佳斩获纸张书画文物修复师项目三等奖，实现了广东省在该项赛事历史上“零的突破”。 

　　载誉归来，未改毕佳的日常工作节奏。近日，记者见到毕佳时，她正忙着整理一级文物档案、撰写结项报告。这位80后修复师，身着白大褂，扎着干练的低马尾，语调平缓有力，语速沉稳，透着一股强大的气场。“起初是被‘古画修复与装裱’的神秘感吸引入行。”毕佳笑言，一晃18年过去，每当看到残破古纸在手中重现光彩、延长寿命，那份劳动的成就感便会悄然漫上心头。

　　“与时间拔河”，守护不可复刻的历史信息

　　毕佳的工作，终日与残损文物相伴。与常人想象的“一味埋头修复”不同，文物修复有着严谨的流程：每件文物修复均需经历修复申请、提交方案、上报审批、实操修复、档案整理、结项报告等诸多环节，环环相扣，容不得半点懈怠。

　　“修复前必须先静下来，盯着文物看很久，用手轻轻摸过斑驳痕迹，在心里一遍遍推演方案，连最细微的风险都要想到。”毕佳说，第一次独立修复文物时，才真正读懂这份劳动的价值：“文物有自己的风骨和故事，我的劳动不只是‘修东西’，更是守护那些不可复刻的历史信息。”

　　文物修复常被称作“与时间拔河”，毕佳的劳动价值，便藏在一个个具体案例里。《宋·扬州三贤祠东坡像残石拓片》的修复，让她对“劳动创造价值”有了更深的体悟。初接手时，她如医生般“望闻问切”：糨糊中掺入的明矾随时间推移，导致装裱部分与拓片本体严重酸化、脆化；地杆过细使收卷直径偏小，藏品折痕密布甚至断裂；装裱时刷浆不均，缺浆处已起壳；加之入藏前保存环境不当，霉斑滋生——修复难度极大。

　　“残片拼接要精准对位，不同厚度纸张要用不同技法，还要解决酸化问题……”在遵循原真性、可再操作性和最小干预性原则基础上，毕佳将思路汇总成方案，经审批同意后才正式开工。最终，她将拓片修复后装裱成镜片款式，展平存放以防止折痕生成。如今，这幅修复后的拓片已成为研究苏东坡的珍贵实物资料。“看着它从‘濒危’到能参与展览、助力研究，就知道所有较真都值了。”

　　给纸张做显微手术，“慢劳动”的成就感

　　与创作类职业不同，纸张书画修复的核心是“还原”而非“表达”。在毕佳看来，“隐藏自我”是修复劳动的核心准则：“我不能把自己的想法加在文物上，修复的目的是让它回到历史原本的样子。藏起匠人的锋芒，才能让文物的原貌显出来。” 

　　修复一张古画，往往需要数月。从揭裱、修补到全色，每个环节都浸透着极致耐心，而揭裱与补纸的操作，最能剖白修复师的劳动态度。揭裱命纸时，需顺着纸张纹路，用镊子辅助或指尖轻轻搓动分离，那动作像在拆解时光凝结的鳞片，稍重便可能伤及画心。毕佳全程屏息凝神，指尖力道轻得像托着熟睡的婴儿，生怕惊扰了“沉睡”的笔墨。

　　补纸时的刮边工序更见功夫：在破洞边缘用刀尖斜刮出30度斜坡，再细细搓出绒毛状茬口，与补纸严丝合缝对接——这堪比给纸张做显微手术，要的就是补痕隐于无形，仿佛历史本就这般完整。以慢工细活守护历史的呼吸，让每处修复都成为可逆的“时光缝合”，既不僭越过往，也为未来留痕。

　　“在每件破损文物的修复里，我亲历着它们从黯淡残缺到重焕神采的蜕变，如同见证一场跨越时空的‘重生’。”毕佳说，当裂痕被温柔缝合，那些曾濒临消逝的纹路与色彩重新舒展的一刻，便真切触摸到了“劳动创造美”的深意：它不只是技艺的施展，更是以耐心与敬畏，让时光淬炼的美好挣脱困顿，在当代重绽光芒。

　　“别急着赶进度，每道工序都得沉下心磨。”毕佳常对年轻同行说，选补纸时要反复比对质地、纹路，遇到难题就翻老资料、找前辈请教，“我们粘的不只是残页，是时光的碎片；我们的劳动，是在给文化续血脉。等你看到修复好的文物重新‘呼吸’，就会懂这份‘慢劳动’里的成就感。”